當(dāng)虛擬現(xiàn)實(shí)的光影在劇場(chǎng)空間流轉(zhuǎn)，當(dāng)人工智能生成的意象與演員的肢體語(yǔ)言交織，當(dāng)觀眾不再是被動(dòng)的觀賞者，而是通過(guò)掃碼、投票現(xiàn)場(chǎng)參與戲劇走向……新技術(shù)開(kāi)始闖入“劇場(chǎng)”，賦能戲劇創(chuàng)作，這股浪潮對(duì)年輕人也產(chǎn)生影響。

　　最近在中國(guó)國(guó)家話劇院的小劇場(chǎng)，我見(jiàn)證了一場(chǎng)特別的由技術(shù)驅(qū)動(dòng)、跨學(xué)科力量共創(chuàng)的戲劇“實(shí)驗(yàn)”。

　　在2025北京國(guó)際青年戲劇節(jié)“DT計(jì)劃：數(shù)字戲劇青年編導(dǎo)人才培訓(xùn)營(yíng)”中，經(jīng)過(guò)12天的集中研習(xí)與跨領(lǐng)域?qū)嵺`，來(lái)自全國(guó)各地、擁有多元學(xué)科背景的25名青年創(chuàng)作者，最終以6組充滿實(shí)驗(yàn)性與前瞻性、融合前沿科技與多元藝術(shù)的數(shù)字戲劇作品，向觀眾呈現(xiàn)一場(chǎng)探索劇場(chǎng)未來(lái)新形態(tài)的視聽(tīng)盛宴。

　　我看到，“DT計(jì)劃”除了吸引“科班出身”的專(zhuān)業(yè)選手，還納入計(jì)算機(jī)、建筑、社會(huì)學(xué)等學(xué)科背景的青年創(chuàng)作者。

　　在培訓(xùn)營(yíng)的彩排日，我來(lái)到小劇場(chǎng)時(shí)，其中一組的4個(gè)年輕人正在打磨名為《來(lái)，見(jiàn)一面吧》的作品。他們一邊按照劇本排練，一邊獨(dú)立調(diào)適該劇所需要的影像、聲音等。他們中有的是建筑師，有的是跨界編舞，還有專(zhuān)業(yè)背景是計(jì)算機(jī)和社會(huì)學(xué)的編劇……

　　“技術(shù)似乎提供給我們更多的選擇，從遠(yuǎn)到近，從近到遠(yuǎn)，觀察與被觀察，它作為不可忽視的中介存在著。它是更好的眼睛嗎？跟隨它，我們將抵達(dá)何處？”這幾個(gè)年輕人從一次劇場(chǎng)行為出發(fā)，試圖聊聊“在技術(shù)背景下人們?nèi)绾蚊鎸?duì)他者的存在”。

　　如是“跨界”的學(xué)科背景組合，如是融合前沿技術(shù)的戲劇實(shí)驗(yàn)，貫穿“DT計(jì)劃”。

　　在彩排現(xiàn)場(chǎng)，我見(jiàn)到了項(xiàng)目發(fā)起人、知名戲劇導(dǎo)演肖競(jìng)。肖競(jìng)和幾位創(chuàng)排導(dǎo)師一起，努力引領(lǐng)一群跨學(xué)科背景的年輕戲劇愛(ài)好者去觀察、思考和創(chuàng)作兼具深度、銳度的戲劇。

　　在肖競(jìng)看來(lái)，新技術(shù)改變了戲劇，改變了觀眾的感受方式，也改變了“觀演方式”。但技術(shù)賦能戲劇，絕不能陷入“技術(shù)至上”的誤區(qū)。有些戲劇作品雖用了酷炫的交互技術(shù)，故事內(nèi)核卻依舊“傳統(tǒng)”，技術(shù)淪為“好看的舞美”。

　　此次他們通過(guò)培訓(xùn)營(yíng)，想讓年輕人創(chuàng)作的故事在運(yùn)用技術(shù)的基礎(chǔ)上，內(nèi)在也與“技術(shù)”深度綁定；故事內(nèi)核圍繞科技展開(kāi)，探討科技本身及科技對(duì)人的影響。

　　當(dāng)理工科青年“擁抱”戲劇，當(dāng)大家大膽在戲劇中融入虛擬現(xiàn)實(shí)、人工智能生成、交互設(shè)計(jì)、數(shù)字媒體合成、實(shí)時(shí)影像與生成藝術(shù)等前沿技術(shù)手段……傳統(tǒng)觀演關(guān)系被打破，劇場(chǎng)表達(dá)的邊界得到拓展，技術(shù)本身也成為舞臺(tái)上“有生命的表達(dá)者”。

　　在次日的正式演出中，我看到，6組年輕人最終呈現(xiàn)的作品也足夠“驚艷”，現(xiàn)場(chǎng)觀眾氣氛格外熱烈。

　　例如《像素逃離》運(yùn)用了虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)，打破了傳統(tǒng)的舞臺(tái)表演形式，其表達(dá)的主題也頗有新意。游戲里的NPC從游戲世界掉落，來(lái)到了手機(jī)的程序后臺(tái)，跟隨著手機(jī)主人一天的生活，開(kāi)始了一番冒險(xiǎn)。他體驗(yàn)了主人手機(jī)里各種App，在冗雜的信息轟炸下，這位游戲的NPC反而覺(jué)得自己的“像素生活”是平靜純粹的。這部作品讓觀眾看見(jiàn)了當(dāng)代社會(huì)信息裹挾下人們的內(nèi)心困境，詮釋了在這個(gè)浮躁的、變化多端的世界尋找內(nèi)心平靜的必要性。

　　當(dāng)關(guān)于“日常”的數(shù)據(jù)被標(biāo)記，你會(huì)按下那個(gè)“刪除”鍵嗎？《冊(cè)余》這部戲則鮮活探討了我們?nèi)粘?huì)面臨的“手機(jī)內(nèi)存不足現(xiàn)象”。這部劇的主創(chuàng)們借助二維碼和現(xiàn)場(chǎng)觀眾互動(dòng)，讓大家即興選擇是否刪除手機(jī)里的各種數(shù)據(jù)：導(dǎo)航記錄、“完播率低”的語(yǔ)音、多年未訪問(wèn)的歌單……

　　“劇場(chǎng)作為綜合的藝術(shù)形式，越來(lái)越多地運(yùn)用各種媒介，不同的戲劇樣態(tài)不斷地拓展戲劇的邊界。這一次，希望你們能創(chuàng)造觀眾前所未見(jiàn)的，甚至你們自己也不曾預(yù)見(jiàn)的東西。這是一個(gè)種子，它可能會(huì)非常不完美，但是它有非常多的可能性?！痹谂嘤?xùn)營(yíng)收官時(shí)，肖競(jìng)對(duì)學(xué)員們?nèi)缡钦f(shuō)。

　　年輕的創(chuàng)作者該如何讓技術(shù)真正賦能戲??？好的數(shù)字戲劇首先要保留文學(xué)性，蘊(yùn)含詩(shī)意與對(duì)深刻問(wèn)題的挖掘，以抵達(dá)觀眾深層情感，避免技術(shù)與文本、情感割裂；巧妙的技術(shù)運(yùn)用能改變觀演關(guān)系，例如通過(guò) VR、現(xiàn)場(chǎng)投票等技術(shù)手段改變觀眾看戲方式與投入程度，增強(qiáng)互動(dòng)性與代入感。

　　當(dāng)戲劇專(zhuān)業(yè)青年熱衷探討人與技術(shù)的關(guān)系議題，當(dāng)理工科青年嘗試帶著代碼、算法、交互設(shè)計(jì)走進(jìn)劇場(chǎng)，如今劇場(chǎng)觀眾看到的不僅是藝術(shù)形式的革新，更是青年創(chuàng)造力的覺(jué)醒。劇場(chǎng)的邊界被不斷拓寬，戲劇的生命力也將在數(shù)字時(shí)代煥發(fā)新的光彩。

　　身處在這樣一個(gè)生動(dòng)、火熱的實(shí)驗(yàn)空間，我感覺(jué)此間的嘗試如同一顆種子，預(yù)示著戲劇的未來(lái)：在技術(shù)與藝術(shù)的碰撞中，在跨學(xué)科人才的共創(chuàng)中，戲劇將一天天成為更開(kāi)放、更多元、更貼近當(dāng)代青年生活的藝術(shù)形態(tài)。

　　沈杰群來(lái)源：中國(guó)青年報(bào)

　　2025年09月22日 04版