從上世紀八十年代末期開始，江黎設計的家具就在國內(nèi)外引起了一系列的反響，特別是她留學日本期間設計的家具，當時在日本享有很高的評價。如果你系統(tǒng)地看江黎設計的家具，你會發(fā)現(xiàn)，反常規(guī)是其最大的特點，而這種反常規(guī)帶來的結(jié)果，就是充滿了濃濃的實驗性和趣味性。
江黎說，設計家具其實也是在設計一件藝術(shù)品�；蛟S正是因為在設計家具的時候，“家”的情愫始終縈繞其中，讓這個喜歡在其他作品中以理性來敘事的設計師變得感性，設計的作品也在不知不覺中表達著她內(nèi)心深處的一些情感。
對于江黎的作品，著名的藝術(shù)批評家島子說，它們具有詩性，同時也充滿了后現(xiàn)代的感覺。
木料是江黎最鐘愛的材料，她設計的幾乎所有的家具使用的都是木材，在木材上使用大漆，使得她設計的家具更加富有質(zhì)感。江黎的家具其實是個矛盾的綜合體，它們結(jié)合了最古老的材料、工藝和最后現(xiàn)代的設計，即使是最整齊的設計，在木的紋理或者拐角等細處，也會有弧度來打破這種整齊和硬朗。
江黎說，在家具的功能性開始減弱的后現(xiàn)代主義時代，家具設計其實是一樣藝術(shù)，這種藝術(shù)不但可以體現(xiàn)美感，還可以讓人的心靈感受到共鳴，讓家具也有了“語言”。
雖然江黎的性格偏于男性化，但她設計的家具卻處處都有女性的影子，或直接或隱晦，或多或少，這是她性格另一面和母性的自然流露。
(來源：新京報 作者：巫倩姿）
